整体上，我觉得伊坂在开篇关于主角（们）的一些回忆回溯中，向读者的视角抛出了一些概念和问题，即“现实中的生存现状以及背后的逻辑、世俗规约和法则”以及现实中我们对真相（范围可从天大的事到老公到底有没有和夜总会小姐玩过）追求的意义和必要性“。
例如直接抛出一些简洁有力的立场性问题，“所谓正确，好要看对谁而言。”某种程度上，和我日常在职场中私底下（或明面上）和同事抱怨的“屁股决定脑袋”的现象本质共享。
虽然把尖锐的问题抛了出来，但又一头扎回硬邦邦的现实中，写出“但当暴风雨来临之时，人们就慌了手脚，再无力顾及所谓的正确，只能随波逐流。”和”只要感到恐惧，大部份人都会言听计从。“这样冷漠的语句。
末了，又把我们的视野拉到事件更远的十几年后的时间线里，极富洞察却实则空洞无力地承认我们人类反反复复的历史本质，“历史这玩意儿，都是按需要编出来的。”
读者视角：现实的生存 vs 真相的意义那些听上去还不错的名字背后，或多或少都有问题。关怀也好，故乡也好，青少年也好，白领也好。 只要感到恐惧，大部份人都会言听计从，这个国家的人就这样。 四平八稳的日子里，谁都能讲出几句大道理。主张人权，占领道德高地很简单。但当暴风雨来临之时，人们就慌了手脚，再无力顾及所谓的正确，只能随波逐流。人就是这样。 那些手中握有权利的家伙本就吓人得很啊 所谓正确，还要看对谁而言。是对日本吗，还是对国民，对党派？ 那又有什么办法。历史这玩意儿，都是按需要编出来的。比如你一提到苏我马子或者苏我入鹿，大家是不是都没有好印象？中大兄皇子看上去像是个好人，但那搞不好也只不过是别人的杜撰而已。
在开篇提出这种关于真相的意义莫名其妙的问题后，故事以暴风骤雨般的力量和速度扑向读者。整体上，我个人觉得这个故事虽然表面上围绕这主角团的视角被按照不同的时序开展推荐，而在实质内容上切分成了几个大的立场代表：
- 主角
替罪羊群体 - 主角团边缘人群体
- 媒体&警方权利走狗
- 政商利益大人物
替罪羊群体媒体作为舆论的第一线操纵者，真相的追求是一种形象上的包装。混淆视听、见风使舵，始终扮演好信息最高效而不是有益的传播者。
就如同从替罪羊爸爸嘴里表达的那段话，“你们一副大义凛然的模样，却连名字都不敢报上来。你们要真相信青柳雅春是凶手，就跟我打赌。不赌钱，就赌你们人生中重要的东西。这不就是你们现在打算做的事吗？”。
视角：走狗——媒体片面地将这些镜头单独跳出来，以为强调负面形象，不管这一做法是偶然还是故意，通口晴子觉得至少媒体缺乏应有的素养。缺乏职业素养，但是高效而巧妙。 “是舆论操纵。你虽然是凶手，这一点值得憎恨，，但你其实并不是多凶恶的人。虽然无法得到原谅，但至少可以得到同情。可以通过媒体把你塑造成那样的凶手。“ 跟真伪和善恶相比，媒体更关注的是有趣与否。只要你的爆料能引发关注，他们还巴不得呢。当然这样做同时也有风险。 先捧上天堂再打入地狱，人们就是靠这个取乐。 媒体从不播出与主流意见、社会舆论或者观众兴趣相违背的信息，这才是事物的本质。她并不觉得可以因此否定媒体，但至少说明，所谓的媒体、报道都不过如此而已。他们不说谎，但是会对说的内容进行取舍。
警察一方作为这个故事中扮演权威和力量的走狗角色，得到了充分多的篇幅。而在这个群体中，伊坂也给到了人物层次上充分的多样性。负责整个刺杀总统事件调查的总长既是扮演权利武力一方的第一走狗，又是深谙他们的好朋友媒介走狗力量和玩法的场内高级玩家，在这个维度上，不得不说不分立场和道德人伦，在任何一个领域或赛道能居高位者，都要具备不同程度的狠辣和决绝的觉悟和行动力。在更大范围内，以“特殊情况”为理由，伊坂也充分展现了基层走狗对权力的滥用：以“特殊情况”为由，在没有大范围群众注意的领域便射杀无辜生命。
视角：走狗——武力“非常遗憾，那些东西要多少有多少。”佐佐木一郎闭上眼睛，又缓缓睁开，“一加炸猪排店的店主作证说你今天刺杀首相之前去他那里吃过饭，你买遥控直升机的那家店提供了当时的监控录像，有人碰巧用摄像机拍到你在河边摆弄遥控直升机。”他逐一说到。 他们所追求的，并不是事件的真相。 “形象。”佐佐木一太郎简短地说道，“形象就是这么一种东西，没什么明确的根据。人都有自身形象，社会运作也是靠形象。一家餐厅味道没怎么变却突然生意兴隆，那是因为形象变好了；原本受欢迎的演员忽然间没了工作，那是因为形象变差了。一个人刺杀了首相，却不那么惹人恨，必然也是因为有某种值得理解的形象。” 金田首相被刺杀了，真正的原因、动机、方法，包括真凶，他们完全没有兴趣。 “你现在已经溺水了，正身处泥沼之中。越挣扎，下沉的速度越快，还有可能会拖累别人。只要你听话，按照我们说的做，或许还不至于淹死。”佐佐木一太郎的话里还是不夹带任何感情。
在阅读中最有意思的部分就是主角这只替罪羊的视角。
为什么会觉得这个视角最有趣，主要在于放在当前我们对各种故事或体验型内容（成长型综艺、角色扮演类游戏、剧本杀等）的期待上，作为替罪羊的主角，他可能会更容易让读者对他有所诉求和期待？比如，
- 在经历了这场逆天的闹剧之后，是不是还要去探讨主角有何成长的话题？
- 对主角的每一个行为、选择和应对，是否觉得自己能做的更好（就和看剧和打游戏时一样）
- 作为主角应该表演光环的时刻是哪些？
当然伊坂既塑造了“替罪羊”的身份存在，又塑造了“替罪羊”的“替罪羊”的身份存在。感觉像在反复提醒读者，我们普通人本质上的无限可替代性。无法不让我惊呼，伊坂好强！
视角：替罪羊比起愤慨，青柳雅春更多感到的是无力。如果他们对真相并不感兴趣，自己还有证明清白的可能吗？即便找到真正的凶手带到他们面前，情况也不会有任何改变。他从未如此铭心刻骨地感到无力，眼前一阵眩晕。 不是，我觉得不是。就算没有我，那些家伙肯定还会找到其他的理由。那些搞政治的，唯独找理由最拿手。不管什么事，屠杀犹太人也好，发动战争也好，他们只要煽动民众，说一句‘总想现在这样一成不变是很危险的’，接下来就可以为所欲为啦。 直到现在，他都不知道自己的敌人是谁，但他却有一个想法——不想输。 森田啊，依我看，人最强大的武器不应该是笑吗？他真想这样告诉森田森吾。不管问题多困难，情况多悲惨，只要还能笑，当然很多时候或许根本笑不出来，但只要能笑一笑，就会有重新充电的感觉。这是事实。
在全篇中，伊坂单独用了一个时间跨度10年后的章节，去和读者确认事实上和“真相”紧密有关的大人物这种力量的存在。在后续故事层层推进的精密时间刻度中，这种大人物成了替罪羊心中想象的异化巨人，一份无法逃逸的被巨人一个行动随时踩在脚底的无力感。
这个异化的巨人的可怕之处便在于他们的非具体化。若把国家进行生物化的类比，他们就是中枢系统、是核心器官、是无处不在的细胞，你只能抱怨他们费钱又没用，但你还得交税去供养这个组织维持其必须保持的正常。
虽然伊坂没有对此进行这样的类比，但自己细品或乱品一下，也是颇有意思。
视角：大人物巨人制订了计划，安排了伪证，准备了冒牌的青柳雅春，伪造了信用卡，利用青柳雅春身边一切可利用之人，全为了让青柳雅春称为凶手。在这样的情况下可能找出真凶吗？还要在被捕之前！归根结底，真凶是否存在？ 还有另外某种巨大的力量，那才是所谓的真凶。然而，就算奥斯瓦尔德没死，就算他在人们面前大叫“是某种更巨大的力量干的”，他就能证明自己的清白吗？这根本不现实。...
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